設計師品牌的家具我都很喜歡，也會買回來使用。我與這些朋友心連著心，雖然本人不做家具也沒有賣家具，但以自己藝術出身的底子，特別是這十幾年共同走過來，覺得可以跟他們榮辱與共。依我觀察，做為設計師品牌而出現(xiàn)的家具，包括其經(jīng)營模式，道路還很長，需要時間去進一步探討完善，或者能夠走出一條中國特色的道路。
從另一方面說，不管是定制家具的出現(xiàn)，還是設計師品牌的家具，個性化是一個相對目標，我們只可能無限接近。因為即使是完全按照消費者自己意愿生產(chǎn)加工的話，有可能做好了之后他自己不一定能擺進家里。這樣，設計師與企業(yè)就處在同一個線上了，也就是說，你是某種方案的準備者，設計師與企業(yè)都準備了一打可行方案。
同時，個性化也是一個永遠做不完的課題。企業(yè)或者設計師無論怎么接近，個性化需求也不會有溢出可能。所以，這是一個放心的選項。
其實，做家具包括設計家具真是一件很難的事情。它的藝術與技術兩個方面是深層次地糾纏在一起的。如果不能很好的理解制造、制作，就不可能理解其設計的精髓。我看過太多的設計，由于缺乏對制作的理解，很多東西最終表達出來擺脫不了符號性的空洞。為什么會只是是“符號”而已？因為缺乏扎下去的功力。這就是為什么一些人寫的字能夠力透紙背，而一些人的字只是在紙面上“劃了”。“功力”兩個字也涉及了武林多少故事。
追求個性的解放和個性的表達，是文藝復興以來的一個基本大勢。十九、二十世紀以后，這種趨勢更加明顯，發(fā)展很快。在互聯(lián)網(wǎng)時代，個性進一步得到張揚，完全近入另一個空間和層次。同時，縱觀形成大批量生產(chǎn)的消費品也更加強調(diào)個性化的趨勢，甚至使“定制”概念一時風靡。
我相信，開啟家具的個性化時代，將開啟設計和創(chuàng)造無限可能的空間。
