林作新 亞洲家具聯(lián)合會(huì)會(huì)長(zhǎng)，北京林業(yè)大學(xué)教授

談意大利的家具設(shè)計(jì)，意猶未盡，引申談?wù)剼W洲的家具設(shè)計(jì)。

我經(jīng)常認(rèn)為，歐洲的家具設(shè)計(jì)應(yīng)分為三大板塊：北歐、歐陸、英國(guó)。大家都會(huì)奇怪，為什么我單獨(dú)將英國(guó)分割出來(lái)？這是因?yàn)?，英?guó)的設(shè)計(jì)與中國(guó)的關(guān)聯(lián)超過(guò)歐洲其他國(guó)家，比較特殊。

1681年左右，英國(guó)大批的工匠到中國(guó)廣州一帶學(xué)家具。這之前，其他的歐洲國(guó)家也有來(lái)中國(guó)學(xué)習(xí)的，但只注重學(xué)大漆，少有這么多人來(lái)全面學(xué)習(xí)的。這批學(xué)員回到英國(guó)，開(kāi)始發(fā)展自己的家具。1700年之后的幾十年，是英國(guó)家具業(yè)最輝煌的時(shí)代，從1702-1714年的安妮女王（QueenAnn），就顯露出了中國(guó)的影響。這設(shè)計(jì)椅背的薄板、彎腿、腳部的多種設(shè)計(jì)，比如獸腳、鷹爪抓球等，都是從中國(guó)的明式家具的設(shè)計(jì)元素延伸來(lái)的。

到英國(guó)一代大師齊賓泰爾（Chippendale，1740-1779），中國(guó)的元素增加了。他模仿中國(guó)的竹架，并且在椅背采用透雕。整個(gè)十八世紀(jì)，英國(guó)的家具設(shè)計(jì)是如此地輝煌，大師輩出，他們?cè)谶@時(shí)期，根本不理睬歐陸的設(shè)計(jì)風(fēng)格的潮流。我因此把英國(guó)從歐洲的家具設(shè)計(jì)中抽出來(lái)。

北歐的家具，很多是從中國(guó)的明式演化過(guò)來(lái)的。我在許多地方都談過(guò)。像最著名的瑞典設(shè)計(jì)師威格納的中國(guó)椅（ChinaChair），超過(guò)90%是仿自明式的一張椅子的。朱小杰曾經(jīng)找出其原型，將兩張椅子并排比較。

世界文化本來(lái)就應(yīng)該是全球共享的，北歐吸取明式的設(shè)計(jì)，因?yàn)樗麄儧](méi)有多少傳統(tǒng)元素可以讓他們?nèi)ノ?，無(wú)可厚非，我反而佩服他們能夠經(jīng)過(guò)古到今，東到西兩道手段，十分完美地闡釋了明式。

歐洲大陸是歐洲文化的主體，家具設(shè)計(jì)自文藝復(fù)興之后，經(jīng)歷了從繁到簡(jiǎn)的過(guò)程，配合了他們的工業(yè)化進(jìn)程以及戰(zhàn)后的重建。

文藝復(fù)興之后，到16世紀(jì)，意大利率先興起巴洛克藝術(shù)。但意大利人只在建筑及室內(nèi)裝飾方面從事巴洛克的設(shè)計(jì)，意大利的巴洛克藝術(shù)并沒(méi)有推動(dòng)家具的發(fā)展，反而是荷蘭在1630-1640年之間，發(fā)展起了巴洛克家具。但荷蘭畢竟是小國(guó)，巴洛克家具傳到法國(guó)，形成了路易十四，才真正地把巴洛克風(fēng)格推向極致。

之后的歐陸家具設(shè)計(jì)，有時(shí)是荷蘭人點(diǎn)火，但主導(dǎo)一直是法國(guó)。從17世紀(jì)到18世紀(jì)末，歐洲家具可以以法國(guó)的三個(gè)王朝來(lái)代表：路易十四——巴洛克式；路易十五——洛可可式；路易十六——新古典主義。

意大利的家具設(shè)計(jì)，在那年代都不是主流，他們一直沉浸在巴洛克的藝術(shù)，被嘲諷為畸形的珍珠（Baroque。葡萄牙文），不整齊、扭曲及怪誕。

18世紀(jì)末，意大利人只得跳出這泥沼，向優(yōu)雅的法國(guó)家具設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)，甚至模仿英國(guó)的亞當(dāng)兄弟（AdamBrothers）和赫普爾懷特（Happlewhite）我沒(méi)有貶低意大利的意思，我只是在貶低迷信的人。

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