木心有言：“如欲相見(jiàn),我在各種悲喜交集處”。烏鎮(zhèn)木心美術(shù)館的建成，便是詩(shī)人這句話的完美歸結(jié)。

2011年病榻中譫妄的木心，見(jiàn)到美術(shù)館設(shè)計(jì)稿時(shí)，喃喃意象化描述道：“風(fēng)啊，水啊，一頂橋。”現(xiàn)在，狹長(zhǎng)而簡(jiǎn)潔的美術(shù)館，臨水而立，回應(yīng)了這位詩(shī)人高度概括的話語(yǔ)。而“橋”的隱喻，為木心畢生融匯東西方文化與美學(xué)的藝術(shù)實(shí)踐，做出了絕佳寫照。

年后的今天，陳丹青終于替已故恩師完成了這個(gè)夢(mèng)想。由貝聿銘弟子、紐約OLI事務(wù)所岡本博、林兵設(shè)計(jì)督造，由烏鎮(zhèn)旅游股份有限公司出資，巨匠建設(shè)集團(tuán)有限公司施工，全程歷時(shí)四年； 室內(nèi)設(shè)計(jì)由OLI設(shè)計(jì)師法比安主持 ，為期一年半。 

木心美術(shù)館充分汲取了木心山水畫的靈感，利用烏鎮(zhèn)臨水的設(shè)計(jì)機(jī)理，兩側(cè)臨水，觀眾可以有情調(diào)地坐船而入。與木心心儀的簡(jiǎn)約美學(xué)相契合，全館由三五方現(xiàn)代幾何造型起伏銜接，高難度鑄造的清水混凝土外立面，以橫向的不規(guī)則表層和均勻的混凝土本色，與江南小鎮(zhèn)的古建筑形成對(duì)比性和諧。

枯山水是園林中極具禪意的一種，石塊象征著山巒，白沙象征著胡海。而美術(shù)館的設(shè)計(jì)師將枯山水作為理解木心畫作的橋梁，盡情展現(xiàn)在美術(shù)館的設(shè)計(jì)中。

美術(shù)館的一樓與二樓，共分五間專館，長(zhǎng)期陳列木心作品：序館以實(shí)物綜合介紹木心生平；一號(hào)、二號(hào)、三號(hào)、四號(hào)館陳列木心不同時(shí)期的繪畫作品，包括其“獄中手稿”。第五館為文學(xué)專館，陳列木心各時(shí)期大量手稿，并辟有小型影視館。

館內(nèi)各展室以五館內(nèi)各展室以五種微妙而深沉的暖灰色構(gòu)成基調(diào)，陳列的畫作與文稿，不采用傳統(tǒng)式排列懸掛的方式，七成作品，置于精致的金屬或木制展柜。所有展室采取整體調(diào)暗、局部照明的布光效果，對(duì)應(yīng)了木心遺世獨(dú)立的風(fēng)神，完美呈現(xiàn)木心風(fēng)格的孤絕感、超然性、穿透力，以極其克制的框限方式，呈示木心風(fēng)景畫中把握微觀與宏觀的美學(xué)尺度。

美術(shù)館的建筑造型并不有意復(fù)制中國(guó)傳統(tǒng)，但卻又時(shí)時(shí)刻刻讓人體味到文人畫的意境，設(shè)計(jì)師抓住了木心繪畫的神韻——工具是水和墨，但那不是水墨畫。木心不是國(guó)畫家，也不是水墨畫家，他就是個(gè)畫家。

設(shè)計(jì)師：岡本博 林兵

設(shè)計(jì)公司：紐約OLI事務(wù)所

項(xiàng)目地點(diǎn)：浙江烏鎮(zhèn)

開幕時(shí)間：2015年11月15日