隨著國內一系列現(xiàn)代家具在市面上的流行，中國傳統(tǒng)家具可以說逐漸在淡出人們的視線，但在國外，中國的傳統(tǒng)家具卻甚受歡迎。中國傳統(tǒng)家具泛指：以傳統(tǒng)造型和做法為主的、在繼承傳統(tǒng)基礎上發(fā)展創(chuàng)新的各類家具，包括通常所說紅木、硬木、中性木材及其他材料制作的各類家具。在生產(chǎn)工藝和產(chǎn)品外觀上主要為，一是保持了以“榫卯結構”及一些基本技法為特點的中國家具傳統(tǒng)生產(chǎn)制作方法，二是含有中國傳統(tǒng)文化元素和特征。

傳統(tǒng)家具的生產(chǎn)在我國家具行業(yè)里是一個比較特殊的領域。其特殊就在于傳統(tǒng)家具生產(chǎn)本來是我們的“國粹”，是我們這個國度生產(chǎn)制作家具延續(xù)了幾百年以至上千年的基本形式。然而，由于歷史的原因，這種生產(chǎn)制作方式在一段時期內被割裂了。傳統(tǒng)家具生產(chǎn)再次恢復的時候，這種生產(chǎn)制作方式在整個家具生產(chǎn)中已不再是主流。在現(xiàn)代生活里，在機械化、自動化、規(guī)?；默F(xiàn)代家具生產(chǎn)面前它顯得落后和薄弱。畢竟這是一種以人工為主、古老的生產(chǎn)方式，是難以和現(xiàn)代生產(chǎn)相提并論。一種古老的生產(chǎn)方式，似乎已經(jīng)要退出歷史舞臺了，然而，由于一些特殊因素它又獲得了發(fā)展的機會，又得到了一次新生。這個機會之一，就是自上個世紀以來國內外持續(xù)不斷的“明式”家具以至中國傳統(tǒng)家具收藏熱。另一個機會就是我國的改革開放。改革開放使中國傳統(tǒng)家具迎來了一個近一、二百年以來沒有過的春天。

在中國傳統(tǒng)家具中很令人矚目的一點就是雕刻工藝的運用，但我這里提“雕塑”，是以為其中有很大的“塑造”成分。雕塑中的“雕”是減法，“塑”是加法。家具制造中把木材不需要的部分往掉是雕，紅木通過榫卯結構把其他部分的材料連接起來是塑。所以中國傳統(tǒng)家具含有中國建筑、雕塑中穩(wěn)重、大氣的因素。

中國傳統(tǒng)家具充分體現(xiàn)“材料美”。這就是對“天”“道”的遵循，不以人為而掩蓋造物。中國傳統(tǒng)家具所采用的木材，不管是名貴硬木還是中性、軟性木材，都注重表現(xiàn)材料的自然本色和自然紋理。尤其在開料的時候對于木質紋理走向的美感加以利用。制作時通過榫接把木材的截面躲起來。在選料上留意優(yōu)質木材的使用。明清家具之所以珍貴于世，也與其材料“紫檀”、“黃花梨”有關。經(jīng)過打臘、磨光，材料本身的美就更加顯露出來。艾克在《中國花梨家具圖考》中說：“這些制品的主要藝術魅力在于純真，剛中有柔，以及無疵的光潔勻稱。”

在紅木家具產(chǎn)業(yè)化的今天，紅木家具走向世界也是必然的趨勢。中國的紅木家具經(jīng)過30 多年的發(fā)展，其獨特的工藝和觀賞性逐漸被世界上熱愛中國文化的人士接納和喜歡，在歐美等西方國家的一些地區(qū)，紅木家具和陶瓷、絲綢一樣被視為“中國國粹”，有著較高的評價和肯定。就拿深圳的紅木家具廠商來說，有相當一部分企業(yè)的產(chǎn)品都出口到世界上的10 多個國家，根據(jù)2002 年至2010 年這一階段的不完全統(tǒng)計，深圳的紅木家具品牌企業(yè)，每年的出口份額，占其企業(yè)年銷售額的15% 左右。這說明，我們的紅木家具企業(yè)已經(jīng)把市場推向了世界。

至于如何讓中國的紅木家具真正走向世界，筆者認為最關鍵點在于，除了過硬的質量和服務外，更重要的是要讓世界對我們的紅木家具有全面的了解，對我們的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝有較深的認識，要讓世界感知我們的家具不光是家居產(chǎn)品，更是藝術和文化產(chǎn)品。

中國傳統(tǒng)家具的高價格、高價值的地位，不是國內行業(yè)自我炒作的結果，而恰恰是西方各大藝術機構與博物館在中國大面積收購傳統(tǒng)家具，將其作為頂級藝術收藏品，才引發(fā)了國內傳統(tǒng)家具行業(yè)的興盛與發(fā)展。中國傳統(tǒng)家具要在學習中尋求突破，“達芬奇”可以把一件家具從3 萬元賣到30 萬元，這也說明它的品牌價值已得到最大的體現(xiàn)。中國傳統(tǒng)家具要向走向世界，要在工藝、選材、營銷、品牌、創(chuàng)新上精益求精，使中國傳統(tǒng)家具不單是工業(yè)產(chǎn)品，而更應該是藝術品。